刘炳森创立的“刘体隶书”，民间俗称刘隶。匾额、单位门牌、招牌、碑刻、书刊题头能加杠杆的炒股平台，上世纪八九十年代到本世纪初几乎随处可见，也由此形成巨大争议：有人说端庄正大，有人直言流于俗格。
刘隶的风格底色，取法汉隶《华山碑》《乙瑛碑》，融合唐隶的规整华美。横平竖直，波磔夸张醒目，撇捺舒展，结体匀整饱满，大小匀称，辨识度极高。点画干净利落，墨色乌黑光亮，少残破、少枯笔，排斥荒疏野趣。极度适合公共展示，醒目、端正、一眼看懂，天生适合牌匾、标牌、宣传栏。
刘炳森本身功底扎实，传统碑帖功力深厚，不是江湖写字，他是有意识做雅俗共赏的公共隶书。
为什么很多人觉得“俗”。大街小巷机关门牌、商铺招牌到处复制刘隶。高频的公共实用化，会带来审美疲劳。很多普通牌匾只抄外形，学不到笔法，把刘隶写得刻板肥腻，大众看到大量仿作，一并算到刘炳森本人头上。文人隶书追求古拙、斑驳、朴厚、率意，看重金石气。刘隶修饰感强，装饰意味重，讲究匀称漂亮，少生拙、少变化。在学院派、碑学审美视角看来：好看，但古意不足，程式化太强。技法完备，但性情流露偏少，太“设计感”。刘炳森个人范式高度成熟，字形、波挑几乎有固定模板。写一百幅，面貌差别不大，缺少跌宕变化，看多了容易千篇一律。
但是有人认为牌匾题字面向大众，要端庄、清晰、正气，不能写得晦涩古奥，普通人看不懂。刘隶完成了公共书写的时代使命，普及隶书，让普通大众认识隶书。笔画质量很高，不是甜俗的江湖字。很多人只看见外形华丽，忽略他对汉碑的理解，晚年作品也有往简淡方向调整。文人书家追求高古；普通大众喜欢端正漂亮。刘炳森的隶书，就是衔接专业与大众的桥梁。面向公共空间的书法，本身就要做出妥协。
所以说刘炳森的刘隶，是“通俗，而非庸俗”。 放在牌匾、公共标识场景：非常成功，恰到好处，是时代的公共书法样本。放在纯艺术、文人书法的评判体系：装饰性压倒古拙性情，程式化明显，上限有限。
所谓“俗”，很大一部分是后世海量仿版滥用造成的观感，不完全是原作本身的问题。学隶书，可以学刘炳森练结构笔法，但如果只学刘隶，不去上溯汉碑，很容易写得甜俗板滞，这也是很多老师告诫初学者的地方。
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